Nguồn: Quentin Tarantino, Cinema Speculation
Thuỳ sưu tầm và biên dịch

Không một cảnh quay, tình huống, ý tưởng hay hình ảnh nào trong kịch bản đó xuất hiện trong kịch bản Django Unchained của tôi cả. Tuy nhiên… cái tinh túy cốt lõi mà Floyd đã cố gắng đạt được trong kịch bản của ông ấy – một bộ phim sử thi miền viễn tây với nhân vật trung tâm là một chàng cao bồi da đen anh hùng – lại chính là linh hồn của những gì mà tôi muốn thực hiện trong Django Unchained.

(Ở đây nhắc đến Floyd Ray Wilson, người sống cùng nhà với Tarantino vào cuối thập niên 70. Mình đã cố gắng tìm hiểu xem kịch bản của Floyd mà Tarantino nhắc tới là kịch bản phim nào nhưng không tìm thấy thông tin.)

Nhưng điều còn có sức ảnh hưởng hơn bất kỳ một kịch bản đơn lẻ nào,  đó chính là việc có một người đang nỗ lực trở thành biên kịch sống ngay trong nhà mình. Việc anh ấy viết, anh ấy kể về kịch bản của mình, và việc tôi đọc nó, đã khiến tôi lần đầu tiên nghĩ đến chuyện viết kịch bản phim. Thậm chí lý do mà tôi biết cách trình bày một kịch bản đúng quy chuẩn cũng là nhờ đọc những kịch bản của Floyd. Đó là một chặng đường dài – từ năm 1978 đó cho đến khi tôi hoàn thành kịch bản phim điện ảnh dài đầu tay của mình mang tên True Romance vào tháng 9 năm 1987.

Nhưng chính nhờ nguồn cảm hứng từ Floyd mà tôi đã thử viết kịch bản. Thường thì tôi chẳng bao giờ tiến xa được cả. Tôi nghĩ trang thứ 30 là giới hạn xa nhất mà tôi từng chạm tới vào lúc đó. Nhưng tôi đã thử. Và cuối cùng đã thành công.