Nguồn: Phỏng vấn với Hầu Hiếu Hiền do Fergus Daly và Tony McKibbin thực hiện
Thuỳ sưu tầm và biên dịch

Không khí của phim đến từ nhân vật, và nếu thiếu nó, dù là phim cổ trang hay phim đương đại (mỗi thời kỳ đều có phong cách riêng), thì cũng không có câu chuyện. Tôi bắt đầu với nhân vật và xem xét nhân vật đó trong một tình huống cụ thể, đầu tiên là gia cảnh của nhân vật, người này làm gì, nghề nghiệp ra sao, tính cách thế nào, vân vân.

Một khi đã hình dung được nhân vật đó trong đầu, mọi thứ bắt đầu kết nối lại với nhau; tôi bắt đầu xây dựng một bức tranh hoàn chỉnh về con người đó. Không chỉ đơn thuần là bản thân người đó, mà còn là nguồn gốc xuất thân, hoàn cảnh gia đình, cha mẹ, lĩnh vực công tác — bằng cách xem xét các khía cạnh khác nhau trong cuộc đời của một người, tôi tạo nên một nhân vật hoàn chỉnh. Tôi thực sự tin vào tầm quan trọng của tính cách nhân vật. Khi nói đến tính cách nhân vật, tôi không có ý chỉ nói đến nhân vật trong phim, mà là bản tính của chính người diễn viên nữa.

Lấy Thư Kỳ làm ví dụ, lần đầu tiên tôi hợp tác với cô ấy là trong Millennium Mambo. Tôi bắt đầu bằng việc tìm hiểu về chính bản thân diễn viên, cô ấy là người thế nào, có những đặc điểm tính cách cá nhân riêng biệt gì khác với các nhân vật mà cô ấy có thể đóng. Thông qua những cuộc trò chuyện, tôi tìm hiểu con người cô ấy, xây dựng một hình ảnh về cô ấy trong tâm trí mình; và từ hình ảnh đó, tính cách và hành vi sẽ nảy sinh — những điều cô ấy sẽ làm, những hành động cô ấy sẽ thực hiện, dù là trong tình yêu, trong cuộc sống, hay bất cứ điều gì tương tự.

Và rồi từ đó, cái mà tôi gọi là ‘không khí’ sẽ xuất hiện — đó chính là nền tảng của bầu không khí trong một bộ phim. Với tôi, đó còn là về cảm xúc; khi con người tương tác với những cảm xúc này trên màn ảnh, họ thổi vào bộ phim một điều gì đó, và đó có thể là những gì người xem cảm nhận được như một bầu không khí. Nó đến rất tự nhiên. Đó chỉ là những gì mà bạn quan sát thấy từ cuộc sống xung quanh mình và chuyển hóa chúng vào điện ảnh.